如果说越剧《红楼梦》里有最让我动心的角色，那么越剧《西厢记》里就有最让我动心的文字。
《西厢记》是越剧四大名剧中唯一脱胎于元杂剧的剧目。不同于《梁祝》来源于民间故事、《祥林嫂》改编自现近代小说、《红楼梦》虽经典却线索复杂、无法在短短的两三个小时内完整交待，它天然就有丝丝入扣牵动人心的情节冲突、优美典雅琅琅上口的清丽文笔、短小紧凑场场递进，本身就是为舞台所准备的。更难得的是当年改编者的那份功力，每次对照翻看王（实甫）西厢和越剧剧本，都不禁叹服：剧情还是那个剧情，切合越剧表演和唱腔之处却若信手拈来，几乎可以当得起宝钗评价颦儿的那句话：“撮其要，删其繁，再加润色比方出来，一句是一句。”音乐也是越剧里难得的雅致，娓娓唱来，仿佛是徐徐打开的一卷工笔画。
《西厢记》不同于一般的“私定终身后花园，落难公子中状元”，有完整的恋爱过程。里面的三个主要人物，其情感变化的脉络，也颇多玩味之处。上次青年团排演《西厢记》，因为某些原因，我更加关注的是莺莺和红娘在整个剧中的态度变化。当时曾经歪批一篇，道：“上越版的《西厢记》，明线是张生和莺莺的感情发展，其实剧情关键在于暗线：莺莺与红娘这两个女孩子从互相试探到建立攻守同盟。”这一次看钱方版，又发现张生内心变化也是很有意思的。试拣喜欢的折子评来：
初见惊艳，莺莺出场是自怀闺怨作杜丽娘之叹，红娘却是无忧无虑小儿女。撞见张生，莺莺应该是看见个气度不凡的青年，有所上心，也不能算是一见钟情。表演上应该略为收敛，毕竟是大家闺秀，又不象李倩君是个“问题少女”。而红娘，当时还恪守老夫人看好莺莺的指示，对于张生的第一印象估计最好也不过是“傻小子”三字评语。张生呢？他绝对不是什么纯情少年，反而有些风月经验，有他自述为证：“游历中原……庸脂粉见过了万万千”。从他马上判断出红娘是切入点，又果断决定留宿普救寺来看，此人有色心有色胆，不乏手段，而且对自己很自信。
酬韵：此折莺莺听闻红娘的转述之后暗喜，不过是小女孩子“听说那个帅哥喜欢我”，很本能的开心和维护。红娘估计也没什么“帮”张生的念头，转述其言仅仅是源于一种非常普遍的“八卦”心理。但张生这时表现实在是相当的好，不仅事先作了充分地行踪调查，还及时准确地捕捉到莺莺的心事，一首即兴诗，向来是文人居家行路泡美眉的必备武器，给自己后面的行动留下奠定了良好的基础。遗憾的是此次彩排，不知道是乐队配合失误，还是别的什么原因，钱公子情不自禁撞墙的动作不是很自然，倒有点故意拿头戳墙的感觉。
寺警是剧情发展关键的一折，张生的成败实系于此。此时大难临头，众人束手无策。莺莺虽然表现得大义凛然，但是老实说，出的也是几个馊主意。不过不要紧，有我们的主角张生呢。忍不住说一句，虽然前面张生的表现过于笃定，忍不住让人猜测莫非孙飞虎是个合谋？但钱公子那句“俺来也”亮相，实在是太帅了、太帅了，深深迎合了女生“我的意中人是个盖世英雄”的情结，就差没踩着七色云彩了。我认为直到这时，莺莺对张生，才从好感产生质变，正式爱上了张生。何况许婚之言尤在耳，对一个古典女子来说，足以死心塌地了。红娘此时，也对张生刮目相看，至少心里是接受了这位准新姑爷的。
赖婚前半段喜悦到了极致，从“快上前拜了儿的哥哥”始，剧情急转而下。莺莺从新嫁娘的娇羞到失态哭奔而下，估计叛逆的想法就是此时萌生的。红娘也仗义地转变立场，从老夫人这一方，正式转向支持张生和莺莺。张生应该是心理打击最大的一位了，本来惊艳之后先吟诗挑心、再英雄救美，换任何一出戏，以他这么经典的手法，就该顺理成章抱得美人归的，谁知道这次如此高难度！不过他还是及时找到了有力后援红娘，徐徐图之。顺便插一句，这次的重排，算是近年重排的戏里，难得的规规矩矩，不过唯一改动比较大的服装，还是有点让人汗颜。虽然没有立领了，但是颜色也太大胆了，尤其是这一折，张生一出场的红配绿已经叫人绝倒，莺莺出来的时候，我实在忍不住脱口而出：“这不是孔雀么！”希望正式演出的时候，服装色彩上能够更典雅一些。
琴心也许是最经典的一折唱段了。我第一次被西厢记打动，就是在 05 年 8 月南京路的露天演出中，当时方亚芬一开唱琴心，简直就是酷暑中徐徐清风扑面。老实说，这次发挥的没有我印象里的好，声音稍有点飘，似乎有点疲惫。不过这是出于对方亚芬这样一位实力派演员的高标准严要求，换作是我家美女，我也不做如此苛评了。这折，三人各怀心思。莺莺是顾影自怜万般无奈，听到琴声之后，又惊喜、又怕被红娘发觉，诸多作态（这就是红娘作为贴身丫环最失败的地方了，平时竟然没得到小姐的信任，不然至于后面这么折腾张生么）。尤其是最后的“多嘴”、“回房去吧”，心态十分微妙，演技稍差的，就会演得很叫观众触气了。方亚芬这里还是演的不错的，没让人觉得莺莺招人反感。就是配合凤求凰的那段舞，幅度有点偏大了点。红娘此时任务主要是观察张生还有戏没戏，在自家小姐面前旁敲侧击装傻，要试探莺莺自己的心思──莺莺要是不喜欢张生，一切白搭。张生呢，又展示了自己的另一项才艺——抚琴。明怨小姐、暗示痴情，欲擒故纵得非常妙。钱公子第一折惊艳，声音还不怎么样，后面倒是越来越好，可惜这折之后，属于他的经典段子就不多了。另外，这折的音效有点多余，那个风铃声，前面就罢了，毕竟有“莫不是风吹铁马檐前动”之词，后面凤求凰的时候有必要么？破坏意境啊，我认为这折应该是清清朗朗的清风明月就行了。顺便说句，张生此折最可爱之处，就是“可怜可怜我这个傻小子”，钱公子演这样的情节驾熟就轻，让人不禁拊掌：这样一个男人，长的又帅；又有情调；又有本事；又肯在女孩面前做小伏低。再追不到莺莺，真是老天都不肯了。
闹简传书。金圣叹说过，红娘最妙在不识字。那是，不然莺莺如何敢在红娘面前这么装神弄鬼。张生千算万算，没算到仗义帮他的小红娘，居然还没和小姐达成一致。也难怪，书文中向来贴身丫环是小姐的代言人，就连黛玉寄居在外祖母家，还有个贴心的紫鹃呢！这种特例，估计张生想都没想到。另外，我一直觉得莺莺那首诗，是说自己要去，而不是要张生来。这个“猜诗谜的社家”从一开始就猜错了，所以张生前去，莺莺才会觉得冒失，对他板面孔。不过越剧里不能这么解，否则下面的赖简就说不通了。
相比琴心，赖简是我最爱的一折。这场里莺莺要演出紧张感来，这种紧张不能让人觉得仅仅是因为怕红娘（背后是老妈）知道。毕竟第一次写情书约男生半夜见面，注意是第一次。即使是放在现在，那也是要心慌慌的。除却被越剧省略掉的佳期，这估计是莺莺这辈子做的最大胆的事情了。而且我估计，她光想着约了，约来干什么呢？肯定没想好！会想接下来怎么办的，那只可能是张生，绝对不是莺莺。所以红娘不是莺莺翻脸的主因，只是诱因而已。至于张生呢？我们现在可以回顾一下，从惊艳开始，这个可怜孩子几起几落，每次都是眼看得手又落空。所谓求之不得辗转反侧，张生就在这不知不觉中，感情步步沦陷，到此一败涂地、一病不起。
后面三折感受比较零散，就不详细说了。倒是长亭的时候，我突然觉得老夫人没那么反派了。她很理解地留给了两个恋人独处的空间，最后催促也是理所当然，年纪大的人比较理智嘛。否则照这黏糊劲，没人催促的话，估计这两个人要送回西厢去的。拷红里那的句“使他个明聚暗散”完全没道理啊，那毕竟是自己的女儿，拆散她有什么好处？再说此时不给张生，难道还等着给那个侄儿郑恒么？估计她叫张生去考个功名，也是正经为张生打算。再插一句说服装，长亭时，莫不是因为莺莺怕张生“停妻再娶妻”，所以才让他穿得这么──灰头土脸？！
好了，又歪批了半天，再说说现场的遗憾吧：钱方版的《西厢记》，已经有多年不演了。当年留下来的影视资料虽然粗糙，但从中却仍然可以感受到那种清新之风。那时她们的演技或许还有缺陷，但是贵在年轻、贵在天然。这一次的重排，无论是唱腔还是表演，她们都已经历了更多的舞台考验，比当年更成熟圆通。钱公子就不用夸奖了。方亚芬以前给我的印象仅仅是唱的好、唱的轻松，这次感觉眼神交流里有戏了。不过这还不是我心目中完美的西厢，不是说她们不好，而是我觉得她们可以更好。莺莺这个人物是很难演的，方亚芬这次给我的感觉，念白声音太“拎”着了、有点刻意，感觉唱念像两个人，动作也过于偏花旦了点，莺莺应该是闺门旦。大胆猜测，也许是因为袁老师曾经说过，她自己的嗓音条件不好，希望后来的人能够从声音上更加体现出莺莺的美丽来。但是莺莺是一个内心火热外表清冷的大家闺秀，我觉得尤其是在人前，声音放松一点没关系，小姑娘不一定就是要一直唧唧喳喳的，这一点人物把握上还可以再考虑一下。
